Доналд Съдърланд не изчезна в роли и това беше нещо добро

В изявление от 2014 година в GQ артистът Доналд Съдърланд си спомни, че кино продуцент му споделил, че не е не получава роля, за която се е явил на прослушване, тъй като „ постоянно сме мислили за това като за персонаж от прилежащата врата и не считаме, че изглеждаш по този начин, като че ли в миналото си живял в съседство с някого. “

Истина е: във кино и телевизионни функции, траяли над 60 години, Съдърланд, който умря в четвъртък на 88 години, в никакъв случай не е излъчвал чувството, че е някакъв инцидентен човек, чиито пътеки могат да се пресекат с в хранителния магазин. Ако го направиш, щеше да си го спомниш, може би малко неспокойно. С продълговато лице, пронизващи сини очи, постоянно извита горна джука и извити, внимателни вежди, той имаше тип на човек, който знае нещо значимо - потребна характерност в кариера, която постоянно включваше филми за параноя и мрачни секрети. Гласът му можеше да почисти диапазон от възбудено висок до застрашителен бас, който би ви предиздвикал да се почувствате като да се скриете за прикритие.

Като артист, той можеше да направи всичко. Редът му като титулярния частен детектив против Джейн Фонда във кино лентата на Алън Пакула от 1971 година „ Klute “ язди мъчно острието на ножа – добър ли е той? Този термин има ли значение в този случай? Има ролята му на постепенно по-ужасен академик в „ Нашествието на похитителите на тела “ на Филип Кауфман от 1978 година и неговия монолог за кражба на филми като господин X в „ J.F.K. “ на Оливър Стоун от 1991 година, изпълнен с неотложността на манията. Дори когато играеше глупава топка – женкарският веселяк хирург Хоукай Пиърс в „ M*A*S*H “ на Робърт Олтман от 1970 година да вземем за пример или Върнън Л. Пинкли в „ Мръсната дузина “ на Робърт Олдрич от 1967 година — неговата наклонена, сбита фигура стоеше на фона, някой, който знаеше малко по-добре, в сравнение с той сподели.

Съдърланд работеше непрекъснато и, за разлика от някои артисти от своето потомство, в никакъв случай не изглеждаше в действителност като част от една единствена епоха. Той към този момент се беше занимавал с това повече от 40 години, когато се появи в „ Гордост и предубеждения “ на Джо Райт от 2005 година, в нещо, което изглеждаше като второстепенна роля: господин Бенет, трансфорат в татко на пет дъщери в още една акомодация на Романът на Джейн Остин. В книгата той е сардоничен и пренебрежителен към всички, с изключение на към най-големите си две дъщери, Джейн и Лизи; читателят не си потегля с изключително топли усеща към него.

В сцена, в която Лизи (Кийра Найтли) дава благословията си да се омъжи за обичания си господин Дарси, сълзите искрят в очите му, които излъчват по едно и също време обич и, което е извънредно значимо, почитание към своенравната му щерка. Изведнъж този татко не беше просто воин, а персона - човек, който може да види бъдещето на щерка си в един миг и е съвсем толкоз надвит, колкото и нея.

бил е в N.S.A. лист за наблюдаване от 1971 до 1973 година, по искане на ФБР, с помощта на неговата антивоенна интензивност. Той като че ли в никакъв случай не губеше интереса си към борбата с властта.

Така че ролята на президента Кориолан Сноу, антагонистът в надълбоко параноичните филми „ Игрите на глада “ (2012-15), беше естествено нагласяване - и той също мислеше по този начин. В изявлението за GQ той изясни, че не му е била препоръчана ролята, само че когато прочете сюжета за първия филм, той „ улови пристрастеността ми “. По това време, сподели той, Сняг имаше единствено няколко реплики, само че „ Мислех, че това е необикновено значим филм и желаех да бъда част от него. “

Той почувства, че „ това може да разсъни електорат, който беше в латентно положение от 70-те години на предишния век ", по тази причина написа писмо до режисьора Гари Рос, изразявайки пристрастеността си към плана. „ Сила “, стартира той. „ За това ли става въпрос? да Властта и силите, които се манипулират от могъщи хора и бюрокрации, които се пробват да запазят контрола и притежанието на тази власт? “ По-късно той означи, че Сноу е „ много евентуално брилянтен човек, който се е поддал на песента на сирената на силата. “

тази тишина е явна. Има доста малко чувство за опасност в Сноу, както се пояснява посредством Съдърланд; той е от вида човек, който някой като Катнис, младата жена, попаднала във вихъра на събитията, тя по едно и също време схваща и желае да не би трябвало да схваща, надява се, че може да се довери. Гласът на Съдърланд, както и изражението му, основава това усещане, може би тъй като, както разбра артистът, той не е властнически авторитарист. Той е олицетворение на концепцията, че един път сграбчена власт е мъчно да се пусне. Човещината, която понякога свети през очите на Съдърланд като Сноу, го прави още по-сърцераздирателен.

Дългият лист от функции и достижения на Съдърланд демонстрира човек, който схваща добре страстите. Но това е този брак на съмнение и съпричастност, човешки усеща и боязън от човечеството, което се е объркало, което му обезпечи мястото в актьорската история и го направи необикновена звезда. Той не изчезна в роля, не точно; той беше прекомерно характерен за това. По-често ролята изчезваше в него и резултатът беше нещо незабравимо.